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2011年10月21日16:23
精品購物指南微博 撰文、編輯/王子燁
當代生活何以抵制無聊？時尚和娛樂產業的日漸蓬勃給出答案，坐在幾大時裝週第一排的人每年決定著何為美，何為風格，何為特立獨行，何為明日黃花。在時尚產業推動GDP的同時，好萊塢亦把鏡頭對准在“慾望都市”行走的“穿普拉達的女魔頭”們，展示少數人的生活，揭示多數人的夢想。
國產時尚大劇，無論是與職場嫁接的《杜拉拉升職記》，與情感嫁接的《愛出色》，或者乾脆目擊時尚雜誌圈的《時尚先生》《搖擺的婚約》，在眾生喧嘩看盡熱鬧後，總覺得差點什麼——時尚，尤其是國產時尚提起來似乎總有點不那麼理直氣壯；似乎從業者們剛掩蓋住腳踝處露出的一抹秋褲邊，就已經被推上Fashion祭壇；似乎你提起時尚的時候，就已經背離了時尚。
《與時尚同居》，又是一部國產時尚劇於10月20日公映。它“國產”得與眾不同，導演尹麗川(微博)率領周渝民、徐若瑄將視角對準時尚圈的失敗者，發起一場小人物追夢式的絕地反擊。 《與時尚同居》不堆砌Logo、不假裝洋氣；它幽默、生動，懂得自嘲、金句頻出；最重要的是它“價值觀正確”，它尊重每個人的夢想，時尚圈也許浮華但起碼“美是平等的”。
《與時尚同居》：浮華背後的時尚圈生物鏈(圖)《與時尚同居》劇照
對話導演尹麗川
時尚片最重要的是價值觀正確
時尚： 我不怕土，我覺得大家都挺土的
記者(以下簡稱記)：《與時尚同居》類型上是輕喜劇，題材上又是時尚片，但國內好像一觸及“時尚”就會變得“不時尚”，拍片前你做了哪些功課？
尹麗川(以下簡稱尹)：我找了很多時尚圈的朋友聊天，有一個《時尚先生》的朋友說時尚就是他死的時候留下一堆名牌鞋作為遺產，其實是挺自嘲的那種話。還有朋友告訴我時尚必須要與眾不同，必須要顯示出比別人高明。後來我們片子裡譚詠麟(微博)演的時尚教主回老家了，他說：“我就帶著我的限量版包，雖然是過季的。”這句話是時尚界一個資深人士親口的話，我覺得太生動了。
記：一提到“時尚片”，尤其是“國產時尚片”，很多人會有既定概念，你對時尚有什麼看法？
尹：最開始我也老為“時尚”糾結，後來我乾脆把它放到一邊先想故事。就像川久保玲所說，時尚的本質就是朝生暮死。時尚就是要令人羨慕。因為它就是那種光鮮亮麗的幻影，在時尚圈你不會談及你的出身，你談的都是包裝後的感覺。所以到最後周小輝(周渝民飾)覺悟的時候他就反了一下所謂的“時尚”。我在拍片的時候經常難以按捺想諷刺的心情，但是退一步想可能別人會覺得做電影的人也挺事兒的，挺裝的，可你身在其中就知道你這麼做是為了另外的東西。
記：雖然說你按耐不住想諷刺的心情，但片子裡的諷刺不惡毒，甚至有點慈悲。很多身在時尚圈的人看後能會心一笑。這是你所謂的“價值觀正確”嗎？
尹：對，有的國產片子真的是有問題。你說你學習國外類型片，但是好萊塢類型片價值觀不會有問題。可咱們有些功利的東西根深蒂固。成功不是說他開了一個大公司就是成功者，他為什麼做成那個公司？我覺得他內心可能要的是獨立和自由。你可能覺得有些人特別庸俗，他就是要買一個北京的房子，可他內心深處想的就是要和你們一樣，不被人歧視。
《與時尚同居》：浮華背後的時尚圈生物鏈(圖)《與時尚同居》劇照
記：《杜拉拉升職記》的時候我採訪徐靜蕾，她說最怕把時尚片拍土了，這個你擔心過嗎？
尹：我不怕土，我覺得大家都挺土的。要對土有一種善意。雖然我們假裝很時尚，但還是在那念叨幾個牌子。畢竟時間短，城市文化不可能在這麼幾年就成熟。但與此同時外來的東西又那麼多，然後你要立刻追上它的腳步，在倉促之間就造就一些畸形的態度。
記：除了土，觀眾最反感“裝”。但這個片子最好的一點是你既沒“文藝的那種裝”，也沒“時尚的那種裝”。
尹：我肯定是不裝，我從來不是那樣的人。電影是一個特別具象的東西，比如一個人說話的方式讓你反感，你覺得人不應該是這樣，你就會討厭這個電影。我唯一的底氣就是這個片子肯定不會讓人反感。這個底線就包括了現實性、邏輯感。
《與時尚同居》：浮華背後的時尚圈生物鏈(圖)尹麗川
尹麗川，新銳導演、“下半身”代表詩人、美女作家。
畢業於北京大學西方語言文學系及法國ESEC電影學校。出版有小說、詩歌合集《再舒服一些》，為70年代作家代言人。
2006年涉足電影圈，拍攝導演處女作《公園》，進入導演領域，該片在2006年的大學生電影節上獲得導演處女作獎。第二部作品《牛郎織女》改編自作家阿美的小說《李愛與海麗的故事》，該片入選了2008年的戛納電影節“導演雙週”競賽單元。此外，還是張藝謀2010年的作品《山楂樹之戀》的編劇之一。 《與時尚同居》是尹麗川拍攝的第一部商業片。
植入：可以植入，但要有底線
記：有些評論把《與時尚同居》同《杜拉拉升職記》比較，《杜拉拉》在營銷上是很成功的案例，但《與時尚同居》好像並沒有做太多營銷上方式上的拓展。
尹：因為《杜拉拉》有一個小說，這是一個根本。但我們是原創的劇本。現在要找一個成型的好劇本，連張藝謀都覺得難，所以還不如自己寫。
記：但你並不太排斥那套納入到商業體系中的常規做法，比如植入之類？
尹：我沒法去排斥，這是商業導演工作的一部分。別人投了你一部電影，不管大家立場是不是一樣，你肯定要去分解這個壓力。在這樣一個現代片中當然有植入會更輕鬆，但是我有底線。
記：你的底線在哪兒？
尹：比如片子裡的那個紅茶，最初的植入方式大家都非常滿意。但是徐若瑄有其他代言，她不能和紅茶出現在一個畫面裡。後來我們絞盡腦汁又想別的辦法，其實紅茶的植入是非常明顯的，但品牌方不滿意，一直說還要再加再加。我就說不可能再加了，再多真的太過了。後來我跟製片人說，我們不要那個錢了，跟他打官司吧。那個時候就是我的底線了。
演員：仔仔沒有藝人心態卻要過藝人生活，這就會擰巴
記：上次我採訪你是在《牛郎織女》的時候，那時候你說讓演員進入電影的方式是讀唐詩。現在這個劇組有足夠的時間去醞釀共同氣場嗎？
尹：這個電影最難的事就是時間太少。以前的電影我會要求演員不離開劇組，即便不拍戲我們也會在一起聊天。但這個戲我和演員根本不住在一起，演員住五星級酒店，我們住在旁邊的一個什麼地方(笑)，然後大家每天在片場集合。演員挺不容易的，他站在攝像機面前，所有人為他服務，他心裡到底是什麼滋味？這需要你用一種博大的心情去理解。
記：仔仔之前的銀幕形像一直是偶像派，但他這次演得很好，他帥得更有內容了。可能好多人會覺得偶像的內心很蒼白，仔仔是不是？
尹：我和仔仔的溝通方式就是聊人生，我們一起聊的那兩個小時他一直在說話。他的體驗不是一般人能想像的，他被選去演《流星花園》後整個生活都被改變了，他不是一個有藝人心態的人，卻必須要按照藝人那樣去生活，每天趕通告，那他就會擰巴。
記：徐若瑄算是有“藝人心態”的藝人嗎？
尹：她算，我們見面一起吃飯，她敬大家酒，說“從藝這麼多年我什麼都沒有，有的就是態度”。可能你覺得她習慣這麼說，但是我覺得人都有一個感受。關機那天我們去唱歌，她後來喝大了。
商業片：拍商業片是我真的想要拍，想要被更多人看到
記：很多人對你的概念是詩人、作家、資深文藝青年，還有就是文藝片導演，為什麼你要拍商業片？
尹：現在拍商業片是我自己真的想要拍，不是像有些人猜度的那樣為了更大的利益，那些我從來不太需要。在做完上兩部片子後我的生活已經變成一個電影人，但是我的電影還是不會被人看到，而且很多人根本不知道，這個時候你就會有點難過吧。其實做一個文藝的、少數人喜歡的東西對我來說沒有那麼難。但是回想一下電影本身，我們小時候為什麼愛看電影？那是一個巨大的場，男女老少大家都去看，是一種和大眾分享的感覺。我認為最好的商業片是《教父》，我反复看，有時候想听聽他們聊人生多好啊，多感時傷懷。為了達到那樣一個高級的標準，通俗的說就是雅俗共賞，我現在必須從做好一部類型片開始。
記：這幾年電影市場好了以後，很多以前的文藝片導演都紛紛轉型開始拍商業片、類型片。對你來說拍商業片最爽的點在哪兒？成就感更大？
尹：舉一個例子，我們後期公司裡的人每天都是按時上班的白領，有一天他們跟我說導演我們調了那麼多片子，真的挺喜歡你這個，小郭晚上還來公司偷偷完整看了一遍，真的勵了他的志。我相信他們對《牛郎織女》可能不會這樣。因為他們的接收方式是那樣的，你就要節奏更快一點，說得更清楚一點。
記：這麼多年你對成功的定義有改變嗎？
尹：我覺得沒有什麼成功。每個人都會覺得自己是失敗者。其實敏感的人都是這樣，都是覺得很失敗，然後很自卑，我現在還是有。
不同於一般時尚片中女主角一定光鮮亮麗得如同開屏的孔雀，本片中的徐若瑄始終一身“經典國貨範兒”的運動服東奔西跑，只在結尾處露出了一雙纖細的腳踝。這個女主角很另類！
徐若瑄飾演的英紅是個北京大妞兒，體校畢業後進入時尚行業，工作3年仍然只能做做倒茶水之類的低端工作。辦公室政變後她追隨周小輝重新創業，經歷各種不靠譜和挫敗時，她說出了那句台詞：“最強壯的肌肉是你的心”以鼓勵小輝。
《與時尚同居》：浮華背後的時尚圈生物鏈(圖)(2)徐若瑄
對話徐若瑄
時尚不是一個標題，而是真正的生活
記者(以下簡稱記)：你要演一部時尚劇不出人意料，但意外的是你在整部戲中一直穿運動服和球鞋，為什麼答應拍這麼“另類”的一部時尚劇？
徐若瑄(以下簡稱徐)：我跟導演聊過整個戲裡的角色，除了我自己的角色，那些小人物我在內心深處也特別喜歡。自己也很久沒有接到這樣子的片子，我當“古代人”已經很多次了，從《雲水謠》開始好像一直在那種年代戲裡面，我一直希望能快點拍時裝劇。
記：你為了拍這部戲做了哪些準備工作？聽說一直練習北京話讓你很頭大？
徐：我演的英紅是北京大妞兒嘛，她個性比較直，經常就是一身運動服，因為她本身就是體校畢業的，所以講話的習慣和發音做了一些修改。其他都還好，這個角色還蠻接近私下的我本人。英紅就是那種不管現在流行什麼她永遠都穿她最愛的運動服和球鞋，我自己平常也是這樣的，運動服球鞋就出門了，也是非常簡單的那種素顏。
記：你怎麼看待時尚？
徐：我們這部戲就是告訴大家時尚不是一種標題或是特別有距離的東西，其實它就是生活。我們戲裡面低檔的《摩登》雜誌成功，就是因為它受大眾歡迎，它抓住了人性最真實的內容。後來仔仔那個角色也了解到了時尚不是很高貴的，它也可以很平民、很生活。
記：說說和導演的合作吧，好像你和這種“文藝範兒”的導演合作並不是太多。
徐：沒錯，我們這位尹導非常藝術，常常要我們在一些場景裡要有“一絲絲情意”那種，她說話非常的抽象，你一定要夠聰明才聽得懂導演在說什麼。所以你必須理解這個角色。基本上我們大家都挺有默契的。
記：和仔仔有很多年沒有合作了吧？很多人都覺得他帥得更有內容了，你覺得呢？
徐：我覺得他整個人穩重很多。我從鏡頭里面看到他的特寫後，就跟攝影師大哥說，哇！好像梁朝偉！我大概10年跟梁朝偉合作過一部電影叫做《每天愛你8小時》，我覺得他特別像那個時候的梁朝偉。他演技越來越好，因為他在這一部戲中的角色還蠻困難的，台詞特別多，層次也很多。但他拿捏得很好，這個有點嚇到我，因為8年前我們都在拍偶像劇嘛，那時候我們都還在摸索的過程中去演戲。這一次，我們幾乎都不用太多溝通，一上戲就非常有默契。
記：導演說你非常敬業，是特別職業的那種藝人，其實你從藝也很多年了，為什麼一直這麼拼？
徐：我相信，只要你找到喜歡的工作，無論是吃多少的苦，多麼艱難，你都會enjoy在那個里面。如果是不對的工作，你就可能半天都待不住，我就是那樣的人。我做藝人以前打過其他工，給人家接電話之類的，但半天我就逃走了。可我拍戲就可以三天三夜地拍，所以找到自己的興趣很重要。
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《與時尚同居》：浮華背後的時尚圈生物鏈(圖)(2)周渝民
對話周渝民
很少看時尚雜誌，7年前就決定穿一輩子運動服
記者(以下簡稱記)：一些提前觀影后的人對你的角色非常有同感，有些台詞比如：“我來北京終於買了一套二居室，雖然在五環外但也是北京”之類的，很接地氣。
仔仔：只要是打拼的人都會有類似的體驗，包括我做藝人也是一樣，我也有過被打壓或是被欺負的時候。我基本上沒有欺壓過別人，因為我做事情態度很簡單，我不喜歡去跟別人多說什麼，做好自己的本分。可有時候要做好的不只是本分而已，你還要更多的手段，你不喜歡用手段的話，可能就被欺負。
記：生活中的你和周小輝有什麼相似的地方嗎？
仔仔：我沒有他這麼衝，我做人比較溫和。我是一顆球，你是一顆球，我碰到你後會自動彈開，所以我是躲避球哦。後來周小輝豁達以後，就蠻像我私底下的個性。
記：《與時尚同居》是一部有關時尚的電影，你對時尚有什麼理解？
仔仔：認識我的人知道我私底下是一個不打扮的人。我之前也問自己，時尚是什麼？當初沒有人知道牛仔褲會變成流行，有一個人去做了，打破別人的迷失，才變成一種流行。我平時能不看時尚雜誌就不看，我7年前就決定了穿一輩子的運動服，所以我不會買時尚雜誌來打破我自己的定義。不合身的東西穿出去都是笑話，即便穿一個地攤貨，那個地攤貨合適我也OK。
記：你有穿過地攤貨嗎？
仔仔：有，10年前拍《流星花園》的時候，在開拍之前我們都是素人嘛，又沒有人知道這部戲會不會成功，我們就去台灣一個很有名的地攤貨市場，買各種西服穿。
記：很多人都像劇中的周小輝一樣，事業放在第一位，感情只能順其自然，這是你的愛情觀嗎？
仔仔：我的感情經驗還挺豐富的，好的不好的我都經歷過了，現在愛情這種事就真的是隨緣分去發展的。在感情中另外一半是我的全部，擁有了以後我會太珍惜，會太呵護，有時候這樣子會過了頭。
記：談談和導演的合作吧，她之前是一個藝術片導演，是不是在溝通上和其他導演不太一樣？
仔仔：導演是一個藝術家。剛開始的時候我有些痛苦，因為我對錶演上面的想法和角色的看法與導演有抵觸，但不是衝突。慢慢磨合以後，我們兩個個性很硬的人，慢慢覺得感覺對了，其實是心裡面大家都各退了一步，更加了解對方了。
http://ent.sina.com.cn/r/2011-10-21/16233456632.shtml
http://ent.sina.com.cn/r/2011-10-21/16233456632_2.shtml
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一個看不懂的詞,查了一下它的意思" 拧巴心态"
擰巴心態是一種心理狀態。這種心態自相矛盾，至始至終都貫穿於人類的歷史發展之中。所謂擰巴，近義詞是“彆扭”，跟自己過不去，也跟別人過不去。
精品購物指南微博 撰文、編輯/王子燁
當代生活何以抵制無聊？時尚和娛樂產業的日漸蓬勃給出答案，坐在幾大時裝週第一排的人每年決定著何為美，何為風格，何為特立獨行，何為明日黃花。在時尚產業推動GDP的同時，好萊塢亦把鏡頭對准在“慾望都市”行走的“穿普拉達的女魔頭”們，展示少數人的生活，揭示多數人的夢想。
國產時尚大劇，無論是與職場嫁接的《杜拉拉升職記》，與情感嫁接的《愛出色》，或者乾脆目擊時尚雜誌圈的《時尚先生》《搖擺的婚約》，在眾生喧嘩看盡熱鬧後，總覺得差點什麼——時尚，尤其是國產時尚提起來似乎總有點不那麼理直氣壯；似乎從業者們剛掩蓋住腳踝處露出的一抹秋褲邊，就已經被推上Fashion祭壇；似乎你提起時尚的時候，就已經背離了時尚。
《與時尚同居》，又是一部國產時尚劇於10月20日公映。它“國產”得與眾不同，導演尹麗川(微博)率領周渝民、徐若瑄將視角對準時尚圈的失敗者，發起一場小人物追夢式的絕地反擊。 《與時尚同居》不堆砌Logo、不假裝洋氣；它幽默、生動，懂得自嘲、金句頻出；最重要的是它“價值觀正確”，它尊重每個人的夢想，時尚圈也許浮華但起碼“美是平等的”。
《與時尚同居》：浮華背後的時尚圈生物鏈(圖)《與時尚同居》劇照
對話導演尹麗川
時尚片最重要的是價值觀正確
時尚： 我不怕土，我覺得大家都挺土的
記者(以下簡稱記)：《與時尚同居》類型上是輕喜劇，題材上又是時尚片，但國內好像一觸及“時尚”就會變得“不時尚”，拍片前你做了哪些功課？
尹麗川(以下簡稱尹)：我找了很多時尚圈的朋友聊天，有一個《時尚先生》的朋友說時尚就是他死的時候留下一堆名牌鞋作為遺產，其實是挺自嘲的那種話。還有朋友告訴我時尚必須要與眾不同，必須要顯示出比別人高明。後來我們片子裡譚詠麟(微博)演的時尚教主回老家了，他說：“我就帶著我的限量版包，雖然是過季的。”這句話是時尚界一個資深人士親口的話，我覺得太生動了。
記：一提到“時尚片”，尤其是“國產時尚片”，很多人會有既定概念，你對時尚有什麼看法？
尹：最開始我也老為“時尚”糾結，後來我乾脆把它放到一邊先想故事。就像川久保玲所說，時尚的本質就是朝生暮死。時尚就是要令人羨慕。因為它就是那種光鮮亮麗的幻影，在時尚圈你不會談及你的出身，你談的都是包裝後的感覺。所以到最後周小輝(周渝民飾)覺悟的時候他就反了一下所謂的“時尚”。我在拍片的時候經常難以按捺想諷刺的心情，但是退一步想可能別人會覺得做電影的人也挺事兒的，挺裝的，可你身在其中就知道你這麼做是為了另外的東西。
記：雖然說你按耐不住想諷刺的心情，但片子裡的諷刺不惡毒，甚至有點慈悲。很多身在時尚圈的人看後能會心一笑。這是你所謂的“價值觀正確”嗎？
尹：對，有的國產片子真的是有問題。你說你學習國外類型片，但是好萊塢類型片價值觀不會有問題。可咱們有些功利的東西根深蒂固。成功不是說他開了一個大公司就是成功者，他為什麼做成那個公司？我覺得他內心可能要的是獨立和自由。你可能覺得有些人特別庸俗，他就是要買一個北京的房子，可他內心深處想的就是要和你們一樣，不被人歧視。
《與時尚同居》：浮華背後的時尚圈生物鏈(圖)《與時尚同居》劇照
記：《杜拉拉升職記》的時候我採訪徐靜蕾，她說最怕把時尚片拍土了，這個你擔心過嗎？
尹：我不怕土，我覺得大家都挺土的。要對土有一種善意。雖然我們假裝很時尚，但還是在那念叨幾個牌子。畢竟時間短，城市文化不可能在這麼幾年就成熟。但與此同時外來的東西又那麼多，然後你要立刻追上它的腳步，在倉促之間就造就一些畸形的態度。
記：除了土，觀眾最反感“裝”。但這個片子最好的一點是你既沒“文藝的那種裝”，也沒“時尚的那種裝”。
尹：我肯定是不裝，我從來不是那樣的人。電影是一個特別具象的東西，比如一個人說話的方式讓你反感，你覺得人不應該是這樣，你就會討厭這個電影。我唯一的底氣就是這個片子肯定不會讓人反感。這個底線就包括了現實性、邏輯感。
《與時尚同居》：浮華背後的時尚圈生物鏈(圖)尹麗川
尹麗川，新銳導演、“下半身”代表詩人、美女作家。
畢業於北京大學西方語言文學系及法國ESEC電影學校。出版有小說、詩歌合集《再舒服一些》，為70年代作家代言人。
2006年涉足電影圈，拍攝導演處女作《公園》，進入導演領域，該片在2006年的大學生電影節上獲得導演處女作獎。第二部作品《牛郎織女》改編自作家阿美的小說《李愛與海麗的故事》，該片入選了2008年的戛納電影節“導演雙週”競賽單元。此外，還是張藝謀2010年的作品《山楂樹之戀》的編劇之一。 《與時尚同居》是尹麗川拍攝的第一部商業片。
植入：可以植入，但要有底線
記：有些評論把《與時尚同居》同《杜拉拉升職記》比較，《杜拉拉》在營銷上是很成功的案例，但《與時尚同居》好像並沒有做太多營銷上方式上的拓展。
尹：因為《杜拉拉》有一個小說，這是一個根本。但我們是原創的劇本。現在要找一個成型的好劇本，連張藝謀都覺得難，所以還不如自己寫。
記：但你並不太排斥那套納入到商業體系中的常規做法，比如植入之類？
尹：我沒法去排斥，這是商業導演工作的一部分。別人投了你一部電影，不管大家立場是不是一樣，你肯定要去分解這個壓力。在這樣一個現代片中當然有植入會更輕鬆，但是我有底線。
記：你的底線在哪兒？
尹：比如片子裡的那個紅茶，最初的植入方式大家都非常滿意。但是徐若瑄有其他代言，她不能和紅茶出現在一個畫面裡。後來我們絞盡腦汁又想別的辦法，其實紅茶的植入是非常明顯的，但品牌方不滿意，一直說還要再加再加。我就說不可能再加了，再多真的太過了。後來我跟製片人說，我們不要那個錢了，跟他打官司吧。那個時候就是我的底線了。
演員：仔仔沒有藝人心態卻要過藝人生活，這就會擰巴
記：上次我採訪你是在《牛郎織女》的時候，那時候你說讓演員進入電影的方式是讀唐詩。現在這個劇組有足夠的時間去醞釀共同氣場嗎？
尹：這個電影最難的事就是時間太少。以前的電影我會要求演員不離開劇組，即便不拍戲我們也會在一起聊天。但這個戲我和演員根本不住在一起，演員住五星級酒店，我們住在旁邊的一個什麼地方(笑)，然後大家每天在片場集合。演員挺不容易的，他站在攝像機面前，所有人為他服務，他心裡到底是什麼滋味？這需要你用一種博大的心情去理解。
記：仔仔之前的銀幕形像一直是偶像派，但他這次演得很好，他帥得更有內容了。可能好多人會覺得偶像的內心很蒼白，仔仔是不是？
尹：我和仔仔的溝通方式就是聊人生，我們一起聊的那兩個小時他一直在說話。他的體驗不是一般人能想像的，他被選去演《流星花園》後整個生活都被改變了，他不是一個有藝人心態的人，卻必須要按照藝人那樣去生活，每天趕通告，那他就會擰巴。
記：徐若瑄算是有“藝人心態”的藝人嗎？
尹：她算，我們見面一起吃飯，她敬大家酒，說“從藝這麼多年我什麼都沒有，有的就是態度”。可能你覺得她習慣這麼說，但是我覺得人都有一個感受。關機那天我們去唱歌，她後來喝大了。
商業片：拍商業片是我真的想要拍，想要被更多人看到
記：很多人對你的概念是詩人、作家、資深文藝青年，還有就是文藝片導演，為什麼你要拍商業片？
尹：現在拍商業片是我自己真的想要拍，不是像有些人猜度的那樣為了更大的利益，那些我從來不太需要。在做完上兩部片子後我的生活已經變成一個電影人，但是我的電影還是不會被人看到，而且很多人根本不知道，這個時候你就會有點難過吧。其實做一個文藝的、少數人喜歡的東西對我來說沒有那麼難。但是回想一下電影本身，我們小時候為什麼愛看電影？那是一個巨大的場，男女老少大家都去看，是一種和大眾分享的感覺。我認為最好的商業片是《教父》，我反复看，有時候想听聽他們聊人生多好啊，多感時傷懷。為了達到那樣一個高級的標準，通俗的說就是雅俗共賞，我現在必須從做好一部類型片開始。
記：這幾年電影市場好了以後，很多以前的文藝片導演都紛紛轉型開始拍商業片、類型片。對你來說拍商業片最爽的點在哪兒？成就感更大？
尹：舉一個例子，我們後期公司裡的人每天都是按時上班的白領，有一天他們跟我說導演我們調了那麼多片子，真的挺喜歡你這個，小郭晚上還來公司偷偷完整看了一遍，真的勵了他的志。我相信他們對《牛郎織女》可能不會這樣。因為他們的接收方式是那樣的，你就要節奏更快一點，說得更清楚一點。
記：這麼多年你對成功的定義有改變嗎？
尹：我覺得沒有什麼成功。每個人都會覺得自己是失敗者。其實敏感的人都是這樣，都是覺得很失敗，然後很自卑，我現在還是有。
不同於一般時尚片中女主角一定光鮮亮麗得如同開屏的孔雀，本片中的徐若瑄始終一身“經典國貨範兒”的運動服東奔西跑，只在結尾處露出了一雙纖細的腳踝。這個女主角很另類！
徐若瑄飾演的英紅是個北京大妞兒，體校畢業後進入時尚行業，工作3年仍然只能做做倒茶水之類的低端工作。辦公室政變後她追隨周小輝重新創業，經歷各種不靠譜和挫敗時，她說出了那句台詞：“最強壯的肌肉是你的心”以鼓勵小輝。
《與時尚同居》：浮華背後的時尚圈生物鏈(圖)(2)徐若瑄
對話徐若瑄
時尚不是一個標題，而是真正的生活
記者(以下簡稱記)：你要演一部時尚劇不出人意料，但意外的是你在整部戲中一直穿運動服和球鞋，為什麼答應拍這麼“另類”的一部時尚劇？
徐若瑄(以下簡稱徐)：我跟導演聊過整個戲裡的角色，除了我自己的角色，那些小人物我在內心深處也特別喜歡。自己也很久沒有接到這樣子的片子，我當“古代人”已經很多次了，從《雲水謠》開始好像一直在那種年代戲裡面，我一直希望能快點拍時裝劇。
記：你為了拍這部戲做了哪些準備工作？聽說一直練習北京話讓你很頭大？
徐：我演的英紅是北京大妞兒嘛，她個性比較直，經常就是一身運動服，因為她本身就是體校畢業的，所以講話的習慣和發音做了一些修改。其他都還好，這個角色還蠻接近私下的我本人。英紅就是那種不管現在流行什麼她永遠都穿她最愛的運動服和球鞋，我自己平常也是這樣的，運動服球鞋就出門了，也是非常簡單的那種素顏。
記：你怎麼看待時尚？
徐：我們這部戲就是告訴大家時尚不是一種標題或是特別有距離的東西，其實它就是生活。我們戲裡面低檔的《摩登》雜誌成功，就是因為它受大眾歡迎，它抓住了人性最真實的內容。後來仔仔那個角色也了解到了時尚不是很高貴的，它也可以很平民、很生活。
記：說說和導演的合作吧，好像你和這種“文藝範兒”的導演合作並不是太多。
徐：沒錯，我們這位尹導非常藝術，常常要我們在一些場景裡要有“一絲絲情意”那種，她說話非常的抽象，你一定要夠聰明才聽得懂導演在說什麼。所以你必須理解這個角色。基本上我們大家都挺有默契的。
記：和仔仔有很多年沒有合作了吧？很多人都覺得他帥得更有內容了，你覺得呢？
徐：我覺得他整個人穩重很多。我從鏡頭里面看到他的特寫後，就跟攝影師大哥說，哇！好像梁朝偉！我大概10年跟梁朝偉合作過一部電影叫做《每天愛你8小時》，我覺得他特別像那個時候的梁朝偉。他演技越來越好，因為他在這一部戲中的角色還蠻困難的，台詞特別多，層次也很多。但他拿捏得很好，這個有點嚇到我，因為8年前我們都在拍偶像劇嘛，那時候我們都還在摸索的過程中去演戲。這一次，我們幾乎都不用太多溝通，一上戲就非常有默契。
記：導演說你非常敬業，是特別職業的那種藝人，其實你從藝也很多年了，為什麼一直這麼拼？
徐：我相信，只要你找到喜歡的工作，無論是吃多少的苦，多麼艱難，你都會enjoy在那個里面。如果是不對的工作，你就可能半天都待不住，我就是那樣的人。我做藝人以前打過其他工，給人家接電話之類的，但半天我就逃走了。可我拍戲就可以三天三夜地拍，所以找到自己的興趣很重要。
對話周渝民
很少看時尚雜誌，7年前就決定穿一輩子運動服
記者(以下簡稱記)：一些提前觀影后的人對你的角色非常有同感，有些台詞比如：“我來北京終於買了一套二居室，雖然在五環外但也是北京”之類的，很接地氣。
仔仔：只要是打拼的人都會有類似的體驗，包括我做藝人也是一樣，我也有過被打壓或是被欺負的時候。我基本上沒有欺壓過別人，因為我做事情態度很簡單，我不喜歡去跟別人多說什麼，做好自己的本分。可有時候要做好的不只是本分而已，你還要更多的手段，你不喜歡用手段的話，可能就被欺負。
記：生活中的你和周小輝有什麼相似的地方嗎？
仔仔：我沒有他這麼衝，我做人比較溫和。我是一顆球，你是一顆球，我碰到你後會自動彈開，所以我是躲避球哦。後來周小輝豁達以後，就蠻像我私底下的個性。
記：《與時尚同居》是一部有關時尚的電影，你對時尚有什麼理解？
仔仔：認識我的人知道我私底下是一個不打扮的人。我之前也問自己，時尚是什麼？當初沒有人知道牛仔褲會變成流行，有一個人去做了，打破別人的迷失，才變成一種流行。我平時能不看時尚雜誌就不看，我7年前就決定了穿一輩子的運動服，所以我不會買時尚雜誌來打破我自己的定義。不合身的東西穿出去都是笑話，即便穿一個地攤貨，那個地攤貨合適我也OK。
記：你有穿過地攤貨嗎？
仔仔：有，10年前拍《流星花園》的時候，在開拍之前我們都是素人嘛，又沒有人知道這部戲會不會成功，我們就去台灣一個很有名的地攤貨市場，買各種西服穿。
記：很多人都像劇中的周小輝一樣，事業放在第一位，感情只能順其自然，這是你的愛情觀嗎？
仔仔：我的感情經驗還挺豐富的，好的不好的我都經歷過了，現在愛情這種事就真的是隨緣分去發展的。在感情中另外一半是我的全部，擁有了以後我會太珍惜，會太呵護，有時候這樣子會過了頭。
記：談談和導演的合作吧，她之前是一個藝術片導演，是不是在溝通上和其他導演不太一樣？
仔仔：導演是一個藝術家。剛開始的時候我有些痛苦，因為我對錶演上面的想法和角色的看法與導演有抵觸，但不是衝突。慢慢磨合以後，我們兩個個性很硬的人，慢慢覺得感覺對了，其實是心裡面大家都各退了一步，更加了解對方了。
http://ent.sina.com.cn/r/2011-10-21/16233456632.shtml
http://ent.sina.com.cn/r/2011-10-21/16233456632_2.shtml
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一個看不懂的詞,查了一下它的意思" 拧巴心态"
擰巴心態是一種心理狀態。這種心態自相矛盾，至始至終都貫穿於人類的歷史發展之中。所謂擰巴，近義詞是“彆扭”，跟自己過不去，也跟別人過不去。
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