2011-10-21 23:55:24 來源：作者：Dream
徐若瑄&周渝民
時光網特稿一部效仿好萊塢時尚勵志片的“中國製造”，由一位先鋒詩人出身的藝術片女導演尹麗川，帶著兩個長相無可挑剔的台灣偶像劇明星周渝民與徐若瑄，在北京本土嘗試著打造原汁原味的“草根”故事——不得不說，最初聽說這部名叫《與時尚同居》的電影時，心裡曾悄悄地打上一顆大大的問號。
如今電影上映，時光網友對於這部號稱“年度最強的職場減壓喜劇”給出了一句經典的評語：“關於時尚，國產片終於不裝了。”的確，我們已經看過了太多不食人間煙火的現代愛情，或許終於有那麼一群人物，可以活生生地出現在身邊；或許終於會有一部電影，關乎時尚，但更加關乎夢想所照進的那個現實。
《與時尚同居》女導演尹麗川和男女主角周渝民、徐若瑄日前一起接受了時光網記者的專訪，看一看在不同的文化背景下要如何講述一個關於“草根”的故事。
專訪導演尹麗川
從先鋒女詩人到商業片導演
尹麗川是誰？幾年前她還身兼著“先鋒詩人”和“作家”兩重身份，涉足電影界以來，一年一部電影，導演之路走得異常順利，處女作《公園》即收穫了不錯的口碑，第二部《牛郎織女》更入圍第61屆戛納電影節“導演雙週”單元。後來，尹麗川所在的工作室買下了《山楂樹之戀》的版權，想讓她擔任編劇和導演，最後她完成的劇本落在張藝謀手中，由老謀子完成了最終的電影。再後來，尹麗川開始拍商業片，正是這部《與時尚同居》。
時光網：前兩部電影都是文藝氣質濃郁的小成本電影，這次怎麼會想要拍這樣一部時尚現代輕喜劇的？
導演尹麗川：因為我想帶給觀眾歡笑和溫暖，拍一部能夠讓人看了笑中帶淚的電影。
時光網：《與時尚同居》延續了你以前電影中的哪些特質，最大的變化又在哪裡？
導演尹麗川：我覺得在內在的情懷上依然是延續的，它依然講述了我對人與人之間關係的看法，對人與世界之間關係的看法，但是在講故事的方式上使用了類型片的方式，不管是敘事方式還是電影的節奏感都是這樣。
時光網：感覺你之前的作品都是以人為出發點，特別關注人物的內心，拍商業電影可能會有所不同，要如何兼顧這一點？
導演尹麗川：我覺得這次的人物依然刻畫得非常成功，因為自己偷偷去看了一下別人的評論，很多人都會說我覺得周小輝怎樣怎樣，伍揚怎樣怎樣，他們會去討論電影裡的人物，富二代也好，精英男也好，都還是挺生動的，我覺得只要人物是生動的，觀眾看了之後會覺得這是你在大街上就會碰到的人，可能你也有過這樣的大學同學，你也有過懷才不遇相當攝影師的朋友，可能他穿得很土……就是這樣一種感覺，我覺得人物只要能夠立體起來就好。
時光網：從先鋒詩人到商業片導演的跨度很大，你是如何處理這種角色轉變的？
導演尹麗川：這個沒有辦法處理，其實是一個很自然的過程，也沒有說我現在是一個商業片導演了，我就要有不同的行事方式，那倒也沒有，依然是我以前做事的原則和溝通的方式，並沒有什麼不一樣。
一部接地氣的時裝戲
尹麗川：我要的就是這種“落地感”
時光網：《與時尚同居》有沒有受到美國電影《時尚女魔頭》的影響，風格上是比較偏愛黑色幽默那種，還是好萊塢輕喜劇的感覺？
導演尹麗川：是輕喜劇的風格，因為肯定這一類的片子我都會去看，不過它並不是和時尚有關，只是從類型來講屬於輕喜劇，所以這一類的電影我都會去關心。
時光網：之前還看到有評價說《與時尚同居》是近期最接地氣的一部現實主義電影，但作為一部主打時尚的職場片，很容易讓人聯想到《杜拉拉升職記》，二者最大的不同是什麼？
導演尹麗川：和《杜拉拉升職記》真的很不一樣，我要拍的不是時尚，我們真的是很有“落地感”的一部喜劇。從文藝創作的原則上來講，我一直覺得最重要的就是人物。在這部電影裡，我們塑造了很不一樣的六七個人物，不管是初進職場的，還是已經功成名就的，或者是一直以來的失敗者……很多人都能夠在現實中找到對應，會更加給人以親近感。現在有一些電影在看了之後真的會讓人覺得，這些事和我沒有關係，並不是因為我不在那個圈子，而是說他們真的就不像是活生生的人，尤其是不像我們身邊會看到的人，現在很多都市愛情片都或多或少有一點這樣的問題，說話也有點奇怪。從我的創作觀來講，真的很介意這個問題。
時光網：執導商業電影時間比較緊，你覺得壓力比起前兩次拍小成本藝術片會不會更大一點？
導演尹麗川：壓力其實都是一樣的，哪怕是拍十萬塊錢的電影，如果完不成也一樣有壓力，在那個狀態下不太會去想這些，心中就是只有一個信念，就是進行下去。
時光網：現在第六代很多導演都轉型去拍商業片了，你對這個有什麼看法呢？
導演尹麗川：沒有看法，真的，我覺得就是單純的個人選擇。
時光網：你個人最欣賞的導演是誰呢？平時更喜歡看商業片還是藝術片？
導演尹麗川：真的太多了，幾乎所有大師的電影我都很喜歡，像昆汀·達倫蒂諾這樣的商業片導演我也很喜歡，不過我覺得主要還是要看片子，有的藝術片實在是太悶了，而更多的商業片也實在是不好看，至於我最喜歡的電影，應該還是《教父》吧。
專訪周渝民&徐若瑄
八年前《狂愛龍捲風》 八年後《與時尚同居》
如果徐若瑄在八年前說“仔仔”周渝民在《狂愛龍捲風》裡的表演是“影帝級”的，恐怕所有人都覺得這肯定是句玩笑話。八年後再次與仔仔合作，徐若瑄毫不吝嗇地大贊其演技進步神速，“和梁朝偉超淡定，他一定會是未來的影帝。”在這部《與時尚同居》裡，生性少言寡語的仔仔飾演了一位口無遮攔的毒舌男，表演卻並不顯誇張造作。八年裡發生了什麼，他和她哪裡改變了？
時光網：之前看到有評價說《與時尚同居》是近期最接地氣的一部現實主義電影，兩位的表演也是那種很“接地氣”的風格嗎？
徐若瑄：有啊，我整天都穿球鞋，所以很“接地氣”，哈哈。其實我覺得真的很誠懇，很踏實，也很寫實。 “英紅”是個性格很“大喇喇”，很率直善良的北京大妞，她也有迷失的時候，也會犯錯，包括她最後順應真心做出的選擇，讓我覺得這就是人生。
周渝民：看了劇本我就覺得“周小輝”很特別，以前沒有接觸到類似的角色。一方面他原本是從縣城來的，之後加入時尚圈，前後形成了巨大反差；另外我自己其實不太愛講話，但他卻是常常罵人發飆講髒話，這次自我感覺還是有突破的。
時光網：不可否認台灣演員和內地演員在表演方式上是有一些區別的，尤其是台灣偶像劇都或多或少有一點“不食人間煙火”的感覺，你們有沒有遇到這個問題？
徐若瑄：有的，我覺得演時裝劇相對會好一點，如果是古裝戲就會問題比較多。像我們這些台灣藝人大部分不是科班出身，演戲會比較隨性，如果隨意度比較高的話，演時裝戲會比較自然，但是到了古裝戲中卻弱了點，包括講話的態度，斬釘截鐵的語氣，台灣演員還是需要多學習。因為我發現在古裝戲裡，那個年代人說話的那種霸氣和抑揚頓挫有時候真的很難去表現，我覺得這個真的很重要，如果以後有機會再接古裝大片的話，我一定會去認真練習這一點，不能說你的戲還蠻好的，卻因為口條的問題把它破壞了，這就很可惜。
周渝民：台灣人講話尾音會比較長，如果尾音長的話聽起來就會帶一點“嬌氣”，這個是我在內地拍戲，被導演提醒比較多的問題。另外就是我現在已經不是剛入行的演員了，我已經入行十年，有時候演戲太久就會出現一個問題，會有一些自己的東西被帶進來，用導演的話來說就是“太油了” ，像這次，有時我按自己的理解來演，導演就會說我不要這個，這個太“周渝民”了。
時光網：演這樣一個北京大妞，徐若瑄遇到最困難的事情是什麼呢？
徐若瑄：其他都還好，最大的問題就是要講北京話，因為我完全不知道那個“兒話音”要加在什麼地方，為什麼有時候這裡要加那裡卻沒有了，一開始拍的時候我刻意去注意這個問題，結果變成每句話我都會用很多個“兒”，讓大家都很崩潰。
時光網：聽起來你們這次的表演都還算是蠻“顛覆”的？
徐若瑄：如果說“顛覆”的話，仔仔的角色跟他真的反差蠻大。不過從人物個性上來講，我其實算是“本色演出”。因為我其實是那種外表很女人，內心很男人的性格，我在生活中也是不喜歡穿高跟鞋，很喜歡運動，我其實從小就是田徑運動員。
時光網：那仔仔在生活中會像“周小輝”一樣不小心得罪周圍人嗎？
周渝民：會啊，不過我和他得罪人的方式不一樣，正好相反，“周小輝”他是口無遮攔常常說些很過分的話，氣到周圍的人。但我經常是因為不講話，給旁邊的人造成誤會，我和別人相處時常常太小心了，太照顧別人的情緒，因為過分得尊重你，所以有時候就不敢貿然地開口，結果反而讓對方以為我怎麼這樣，耍大牌嗎？有一次一個人就是這樣對我有誤會，長達五年的時候，後來機緣巧合我們一起去喝酒，喝酒之後聊得開了，大家都很激動，才把這個心結打開。
時光網：有沒有試過去打開自己，改變這種狀況呢？
周渝民：其實我對交朋友這個事情是很開放的態度，大家有時候覺得我是很封閉的，但其實成為朋友之後，我對朋友是沒有保留的。不過這個事情我還是覺得應該順其自然，有一段時間我刻意讓自己去和周圍的人多講話，然後發現這樣實在太累了，我還是比較喜歡一個人。
時光網：徐若瑄給很多歌手做過詞，像F4中的言承旭、吳建豪和朱孝天你都有寫過歌，為什麼就沒有給仔仔寫過呢？如果寫的話，最想送給他的是表達什麼情緒的歌曲？
徐若瑄：他沒有找我啊，你看他多過分。其實很久以前，我幫他寫過一首歌，是在我們一起拍《狂愛龍捲風》的時候，我從旁邊人那裡知道了他的故事，他的故事讓我有一些感受，於是就寫了一首歌，在我的專輯裡，我自己唱的，講的就是關於他的故事。
導演點評男女主角
徐若瑄的表演挺“虎妞”的
時光網：與周渝民、徐若瑄這樣的台灣偶像劇出身的演員合作，比起早期執導一些經驗並不豐富的新人或者是非職業演員，感覺有什麼不一樣的地方？
導演尹麗川：我就盡力把他們變成非職業演員……電影整體上肯定是自然的、生活化的表演方式，但是在細節的處理上，我覺得戲劇感和電影感還是很重要的，所以我覺得他們的經驗本身也帶給我很多東西。
時光網：不可否認台灣演員和內地演員在表演方式上是有一些區別的，相對而言台灣演員演戲可能比較隨意一點。
導演尹麗川：其實有一個主要的原因是他們本身說話的節奏就慢，所以你會覺得他們表演有些誇張，但實際上台灣人就是那樣說話的。這次我也有對他們兩個的表演做一些調整，我覺得最後的效果還算滿意吧。
時光網：周渝民和徐若瑄以前拍過一部台灣偶像劇叫《狂愛龍捲風》，導演有沒有看過？
導演尹麗川：我沒有看過，不想對他們的表演有先入為主的認識，我希望在這部戲裡，他們就是全新的。
時光網：徐若瑄這次演的是一個北京大妞，但是她講話還是不可避免帶有一點台灣腔，你怎麼看？
導演尹麗川：這個真的是沒有辦法避免，不過到目前為止還沒有人給我說過，因為口音問題她會齣戲，畢竟人們在看電影的時候，看的還是故事和人物，可能一開始的時候會覺得有點，不過很快就會忘記了，總的來說徐若瑄這次的表演還是挺像北京大妞的，挺大大咧咧，挺“虎妞”的。
http://news.mtime.com/2011/10/20/1473261.html
徐若瑄&周渝民
時光網特稿一部效仿好萊塢時尚勵志片的“中國製造”，由一位先鋒詩人出身的藝術片女導演尹麗川，帶著兩個長相無可挑剔的台灣偶像劇明星周渝民與徐若瑄，在北京本土嘗試著打造原汁原味的“草根”故事——不得不說，最初聽說這部名叫《與時尚同居》的電影時，心裡曾悄悄地打上一顆大大的問號。
如今電影上映，時光網友對於這部號稱“年度最強的職場減壓喜劇”給出了一句經典的評語：“關於時尚，國產片終於不裝了。”的確，我們已經看過了太多不食人間煙火的現代愛情，或許終於有那麼一群人物，可以活生生地出現在身邊；或許終於會有一部電影，關乎時尚，但更加關乎夢想所照進的那個現實。
《與時尚同居》女導演尹麗川和男女主角周渝民、徐若瑄日前一起接受了時光網記者的專訪，看一看在不同的文化背景下要如何講述一個關於“草根”的故事。
專訪導演尹麗川
從先鋒女詩人到商業片導演
尹麗川是誰？幾年前她還身兼著“先鋒詩人”和“作家”兩重身份，涉足電影界以來，一年一部電影，導演之路走得異常順利，處女作《公園》即收穫了不錯的口碑，第二部《牛郎織女》更入圍第61屆戛納電影節“導演雙週”單元。後來，尹麗川所在的工作室買下了《山楂樹之戀》的版權，想讓她擔任編劇和導演，最後她完成的劇本落在張藝謀手中，由老謀子完成了最終的電影。再後來，尹麗川開始拍商業片，正是這部《與時尚同居》。
時光網：前兩部電影都是文藝氣質濃郁的小成本電影，這次怎麼會想要拍這樣一部時尚現代輕喜劇的？
導演尹麗川：因為我想帶給觀眾歡笑和溫暖，拍一部能夠讓人看了笑中帶淚的電影。
時光網：《與時尚同居》延續了你以前電影中的哪些特質，最大的變化又在哪裡？
導演尹麗川：我覺得在內在的情懷上依然是延續的，它依然講述了我對人與人之間關係的看法，對人與世界之間關係的看法，但是在講故事的方式上使用了類型片的方式，不管是敘事方式還是電影的節奏感都是這樣。
時光網：感覺你之前的作品都是以人為出發點，特別關注人物的內心，拍商業電影可能會有所不同，要如何兼顧這一點？
導演尹麗川：我覺得這次的人物依然刻畫得非常成功，因為自己偷偷去看了一下別人的評論，很多人都會說我覺得周小輝怎樣怎樣，伍揚怎樣怎樣，他們會去討論電影裡的人物，富二代也好，精英男也好，都還是挺生動的，我覺得只要人物是生動的，觀眾看了之後會覺得這是你在大街上就會碰到的人，可能你也有過這樣的大學同學，你也有過懷才不遇相當攝影師的朋友，可能他穿得很土……就是這樣一種感覺，我覺得人物只要能夠立體起來就好。
時光網：從先鋒詩人到商業片導演的跨度很大，你是如何處理這種角色轉變的？
導演尹麗川：這個沒有辦法處理，其實是一個很自然的過程，也沒有說我現在是一個商業片導演了，我就要有不同的行事方式，那倒也沒有，依然是我以前做事的原則和溝通的方式，並沒有什麼不一樣。
一部接地氣的時裝戲
尹麗川：我要的就是這種“落地感”
時光網：《與時尚同居》有沒有受到美國電影《時尚女魔頭》的影響，風格上是比較偏愛黑色幽默那種，還是好萊塢輕喜劇的感覺？
導演尹麗川：是輕喜劇的風格，因為肯定這一類的片子我都會去看，不過它並不是和時尚有關，只是從類型來講屬於輕喜劇，所以這一類的電影我都會去關心。
時光網：之前還看到有評價說《與時尚同居》是近期最接地氣的一部現實主義電影，但作為一部主打時尚的職場片，很容易讓人聯想到《杜拉拉升職記》，二者最大的不同是什麼？
導演尹麗川：和《杜拉拉升職記》真的很不一樣，我要拍的不是時尚，我們真的是很有“落地感”的一部喜劇。從文藝創作的原則上來講，我一直覺得最重要的就是人物。在這部電影裡，我們塑造了很不一樣的六七個人物，不管是初進職場的，還是已經功成名就的，或者是一直以來的失敗者……很多人都能夠在現實中找到對應，會更加給人以親近感。現在有一些電影在看了之後真的會讓人覺得，這些事和我沒有關係，並不是因為我不在那個圈子，而是說他們真的就不像是活生生的人，尤其是不像我們身邊會看到的人，現在很多都市愛情片都或多或少有一點這樣的問題，說話也有點奇怪。從我的創作觀來講，真的很介意這個問題。
時光網：執導商業電影時間比較緊，你覺得壓力比起前兩次拍小成本藝術片會不會更大一點？
導演尹麗川：壓力其實都是一樣的，哪怕是拍十萬塊錢的電影，如果完不成也一樣有壓力，在那個狀態下不太會去想這些，心中就是只有一個信念，就是進行下去。
時光網：現在第六代很多導演都轉型去拍商業片了，你對這個有什麼看法呢？
導演尹麗川：沒有看法，真的，我覺得就是單純的個人選擇。
時光網：你個人最欣賞的導演是誰呢？平時更喜歡看商業片還是藝術片？
導演尹麗川：真的太多了，幾乎所有大師的電影我都很喜歡，像昆汀·達倫蒂諾這樣的商業片導演我也很喜歡，不過我覺得主要還是要看片子，有的藝術片實在是太悶了，而更多的商業片也實在是不好看，至於我最喜歡的電影，應該還是《教父》吧。
專訪周渝民&徐若瑄
八年前《狂愛龍捲風》 八年後《與時尚同居》
如果徐若瑄在八年前說“仔仔”周渝民在《狂愛龍捲風》裡的表演是“影帝級”的，恐怕所有人都覺得這肯定是句玩笑話。八年後再次與仔仔合作，徐若瑄毫不吝嗇地大贊其演技進步神速，“和梁朝偉超淡定，他一定會是未來的影帝。”在這部《與時尚同居》裡，生性少言寡語的仔仔飾演了一位口無遮攔的毒舌男，表演卻並不顯誇張造作。八年裡發生了什麼，他和她哪裡改變了？
時光網：之前看到有評價說《與時尚同居》是近期最接地氣的一部現實主義電影，兩位的表演也是那種很“接地氣”的風格嗎？
徐若瑄：有啊，我整天都穿球鞋，所以很“接地氣”，哈哈。其實我覺得真的很誠懇，很踏實，也很寫實。 “英紅”是個性格很“大喇喇”，很率直善良的北京大妞，她也有迷失的時候，也會犯錯，包括她最後順應真心做出的選擇，讓我覺得這就是人生。
周渝民：看了劇本我就覺得“周小輝”很特別，以前沒有接觸到類似的角色。一方面他原本是從縣城來的，之後加入時尚圈，前後形成了巨大反差；另外我自己其實不太愛講話，但他卻是常常罵人發飆講髒話，這次自我感覺還是有突破的。
時光網：不可否認台灣演員和內地演員在表演方式上是有一些區別的，尤其是台灣偶像劇都或多或少有一點“不食人間煙火”的感覺，你們有沒有遇到這個問題？
徐若瑄：有的，我覺得演時裝劇相對會好一點，如果是古裝戲就會問題比較多。像我們這些台灣藝人大部分不是科班出身，演戲會比較隨性，如果隨意度比較高的話，演時裝戲會比較自然，但是到了古裝戲中卻弱了點，包括講話的態度，斬釘截鐵的語氣，台灣演員還是需要多學習。因為我發現在古裝戲裡，那個年代人說話的那種霸氣和抑揚頓挫有時候真的很難去表現，我覺得這個真的很重要，如果以後有機會再接古裝大片的話，我一定會去認真練習這一點，不能說你的戲還蠻好的，卻因為口條的問題把它破壞了，這就很可惜。
周渝民：台灣人講話尾音會比較長，如果尾音長的話聽起來就會帶一點“嬌氣”，這個是我在內地拍戲，被導演提醒比較多的問題。另外就是我現在已經不是剛入行的演員了，我已經入行十年，有時候演戲太久就會出現一個問題，會有一些自己的東西被帶進來，用導演的話來說就是“太油了” ，像這次，有時我按自己的理解來演，導演就會說我不要這個，這個太“周渝民”了。
時光網：演這樣一個北京大妞，徐若瑄遇到最困難的事情是什麼呢？
徐若瑄：其他都還好，最大的問題就是要講北京話，因為我完全不知道那個“兒話音”要加在什麼地方，為什麼有時候這裡要加那裡卻沒有了，一開始拍的時候我刻意去注意這個問題，結果變成每句話我都會用很多個“兒”，讓大家都很崩潰。
時光網：聽起來你們這次的表演都還算是蠻“顛覆”的？
徐若瑄：如果說“顛覆”的話，仔仔的角色跟他真的反差蠻大。不過從人物個性上來講，我其實算是“本色演出”。因為我其實是那種外表很女人，內心很男人的性格，我在生活中也是不喜歡穿高跟鞋，很喜歡運動，我其實從小就是田徑運動員。
時光網：那仔仔在生活中會像“周小輝”一樣不小心得罪周圍人嗎？
周渝民：會啊，不過我和他得罪人的方式不一樣，正好相反，“周小輝”他是口無遮攔常常說些很過分的話，氣到周圍的人。但我經常是因為不講話，給旁邊的人造成誤會，我和別人相處時常常太小心了，太照顧別人的情緒，因為過分得尊重你，所以有時候就不敢貿然地開口，結果反而讓對方以為我怎麼這樣，耍大牌嗎？有一次一個人就是這樣對我有誤會，長達五年的時候，後來機緣巧合我們一起去喝酒，喝酒之後聊得開了，大家都很激動，才把這個心結打開。
時光網：有沒有試過去打開自己，改變這種狀況呢？
周渝民：其實我對交朋友這個事情是很開放的態度，大家有時候覺得我是很封閉的，但其實成為朋友之後，我對朋友是沒有保留的。不過這個事情我還是覺得應該順其自然，有一段時間我刻意讓自己去和周圍的人多講話，然後發現這樣實在太累了，我還是比較喜歡一個人。
時光網：徐若瑄給很多歌手做過詞，像F4中的言承旭、吳建豪和朱孝天你都有寫過歌，為什麼就沒有給仔仔寫過呢？如果寫的話，最想送給他的是表達什麼情緒的歌曲？
徐若瑄：他沒有找我啊，你看他多過分。其實很久以前，我幫他寫過一首歌，是在我們一起拍《狂愛龍捲風》的時候，我從旁邊人那裡知道了他的故事，他的故事讓我有一些感受，於是就寫了一首歌，在我的專輯裡，我自己唱的，講的就是關於他的故事。
導演點評男女主角
徐若瑄的表演挺“虎妞”的
時光網：與周渝民、徐若瑄這樣的台灣偶像劇出身的演員合作，比起早期執導一些經驗並不豐富的新人或者是非職業演員，感覺有什麼不一樣的地方？
導演尹麗川：我就盡力把他們變成非職業演員……電影整體上肯定是自然的、生活化的表演方式，但是在細節的處理上，我覺得戲劇感和電影感還是很重要的，所以我覺得他們的經驗本身也帶給我很多東西。
時光網：不可否認台灣演員和內地演員在表演方式上是有一些區別的，相對而言台灣演員演戲可能比較隨意一點。
導演尹麗川：其實有一個主要的原因是他們本身說話的節奏就慢，所以你會覺得他們表演有些誇張，但實際上台灣人就是那樣說話的。這次我也有對他們兩個的表演做一些調整，我覺得最後的效果還算滿意吧。
時光網：周渝民和徐若瑄以前拍過一部台灣偶像劇叫《狂愛龍捲風》，導演有沒有看過？
導演尹麗川：我沒有看過，不想對他們的表演有先入為主的認識，我希望在這部戲裡，他們就是全新的。
時光網：徐若瑄這次演的是一個北京大妞，但是她講話還是不可避免帶有一點台灣腔，你怎麼看？
導演尹麗川：這個真的是沒有辦法避免，不過到目前為止還沒有人給我說過，因為口音問題她會齣戲，畢竟人們在看電影的時候，看的還是故事和人物，可能一開始的時候會覺得有點，不過很快就會忘記了，總的來說徐若瑄這次的表演還是挺像北京大妞的，挺大大咧咧，挺“虎妞”的。
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