實錄5 周渝民：《痞子英雄》後我學會演戲見縫插針
2012年01月18日 14:08 來源：鳳凰網娛樂
非常道主持人秋微：導演我覺得您特別會選——有質感的帥哥，比方說很多跟您合作過多次的，像金城武，就在忽然之間不知道為什麼就有一個質變了。吳奇隆也是合作過多次，您在最初選擇仔仔除了我們眾所周知的他的帥之外，是怎麼發現他是可以突破的？因為焦雄屏姐姐之前也說，說他是第二個梁朝偉，因為梁朝偉真的是一個特別優異的演員，那你是怎麼去捕捉到他這些或者是激發出這些的？
朱延平：其實我覺得一個演員的表演，完全是由自己的心態去操控的——你要不要去突破，有沒有心要去做好這件事情。你講到金城武，其實我接手拍他的時候，他是個木頭帥哥。因為演了很多偶像劇，他就自己當偶像。可是我覺得他本質非常搞笑，我說你怎麼在熒幕上和私底下差別這麼大呢，我就說你來演我的喜劇吧，他說他也想放開，他放不開，我說你來演我的喜劇。
記得拍《中國龍》時，第一天拍他跟郝邵文、釋小龍，我就把他拍成一個爆炸頭。他開著一部敞篷車，叼著一根雪茄，駛過一條馬路，結果看見路邊的女主角，兩個大胸部放在水果攤上面；然後他就撞車了。我就把他全身衣服都燒破，眼睛也砸爛，然後頭髮也豎起來，臉塗黑，雪茄也爆開了，接著他跑過來拿著一個方向盤一看，原來那兩個胸部，是郝邵文跟釋小龍兩個光頭，這是一個搞笑的橋段，我覺得那一炸，就炸開了金城武。之後他的形象就炸開了，偶像的形像也炸沒了，他能演這個，就什麼都能演。
我覺得仔仔現在也是（這樣）。他一旦突破自己以前的框框，再突破就容易了，他可以演壞警察，可以演《愛你一萬年》——焦老師那部戲中一個頹廢落魄的歌手，也可以演《天生一對》裡面喝醉酒、好賭，一個不負責任的爸爸。我覺得他這個角色已經寬了，他的領域已經寬了，是因為他自己一直在求突破，而且他現在真的到了演什麼像什麼的地步。
非常道主持人秋微：就像您剛才說的，金城武的突破，比方說他有一個具體的畫面，您再看仔仔之前的作品，您覺得他有沒有一些讓你覺得，他好像突破原來比較單純的偶像藝人的框框。
朱延平：《痞子英雄》中他就已經脫胎換骨了，那部戲他演得非常精彩，我覺得他能演到那個樣子，其他什麼角色他都行了。
非常道主持人秋微：你自己覺得，對你來說突破代表著什麼，你覺得什麼突破了嗎，還是無意中做的？
周渝民：我覺得《痞子英雄》算是我階段性的代表。我在《痞子英雄》裡學到一個東西，就是突然間領悟到就是很多人所說的，電影的表演跟電視的表演差別到底是哪。我以前都說，作為一個演員，電影跟電視的表演都是一樣的。很多人會說沒有，電影需要更深入更濃縮。 （但是後來）我就發現電視常常會有很多近鏡頭，電影（的鏡頭）不可能這麼大，幾百寸的熒幕永遠給你一個這麼特寫的鏡頭，會非常大，可是電視劇很多這種大鏡頭。
演員在演這樣鏡頭時通常都會很呆，自己會被這個鏡頭限制住，在我看來他就不活。所以台灣有很多所謂的鄉土劇，走到一個定位就開始講話，然後回去這個定位，換另一個人走到這個定位講話，當然他們那個是一個極致。我覺得如果想要演好戲的話，我就必須要忘記，現在到底哪一個鏡頭在拍我，然後我就學著忘。
在《痞子英雄》的時候，因為那個角色必須要見縫插針，必須要活靈活才能在戲裡面成立，所以我就常常不按理出牌。這場本來有我，我可能不要一開始就有我，而是從外面突然間進來，進來講講話我就突然出去做事情，我覺得這場可能不需要我，然後再回來。
當時蔡導他們覺得這種方式好像很不一樣，而且很好玩，只要大家都接受。所以我那時候常常會在每一場戲（開拍前）開個小組會議。場景導演說，我提供什麼樣的場景給你們，這個場景裡可以用的有什麼，不能用的是什麼；好，那你們自己決定在哪裡表演。那個時候就開始，我覺得有一起在合作，真正在完成一部戲的感覺，以前我把自己當做是演員，導演說你應該做什麼，我演員做什麼就好，不會多做。
從《痞子英雄》開始大家就一起研究，我會跟攝影師研究這個角度好不好，這樣後面的景好不好，我們就開始會做很多，平常演員不會做的事情，你會放更多心思在現場，參與所有各個部門的工作，我覺得那個就是一個很團結的感覺。我想《痞子英雄》雖然在給外界，或者給別人看到的是一個很不一樣的我，可是那畢竟也是一個階段性的代表，對我來講更重要的是藉由這部戲，我們可能學到了更多寶貴的經驗，這個是比較重要的。
http://ent.ifeng.com/fcd/special/zhouyumin/news/detail_2012_01/18/12056814_0.shtml
2012年01月18日 14:08 來源：鳳凰網娛樂
非常道主持人秋微：導演我覺得您特別會選——有質感的帥哥，比方說很多跟您合作過多次的，像金城武，就在忽然之間不知道為什麼就有一個質變了。吳奇隆也是合作過多次，您在最初選擇仔仔除了我們眾所周知的他的帥之外，是怎麼發現他是可以突破的？因為焦雄屏姐姐之前也說，說他是第二個梁朝偉，因為梁朝偉真的是一個特別優異的演員，那你是怎麼去捕捉到他這些或者是激發出這些的？
朱延平：其實我覺得一個演員的表演，完全是由自己的心態去操控的——你要不要去突破，有沒有心要去做好這件事情。你講到金城武，其實我接手拍他的時候，他是個木頭帥哥。因為演了很多偶像劇，他就自己當偶像。可是我覺得他本質非常搞笑，我說你怎麼在熒幕上和私底下差別這麼大呢，我就說你來演我的喜劇吧，他說他也想放開，他放不開，我說你來演我的喜劇。
記得拍《中國龍》時，第一天拍他跟郝邵文、釋小龍，我就把他拍成一個爆炸頭。他開著一部敞篷車，叼著一根雪茄，駛過一條馬路，結果看見路邊的女主角，兩個大胸部放在水果攤上面；然後他就撞車了。我就把他全身衣服都燒破，眼睛也砸爛，然後頭髮也豎起來，臉塗黑，雪茄也爆開了，接著他跑過來拿著一個方向盤一看，原來那兩個胸部，是郝邵文跟釋小龍兩個光頭，這是一個搞笑的橋段，我覺得那一炸，就炸開了金城武。之後他的形象就炸開了，偶像的形像也炸沒了，他能演這個，就什麼都能演。
我覺得仔仔現在也是（這樣）。他一旦突破自己以前的框框，再突破就容易了，他可以演壞警察，可以演《愛你一萬年》——焦老師那部戲中一個頹廢落魄的歌手，也可以演《天生一對》裡面喝醉酒、好賭，一個不負責任的爸爸。我覺得他這個角色已經寬了，他的領域已經寬了，是因為他自己一直在求突破，而且他現在真的到了演什麼像什麼的地步。
非常道主持人秋微：就像您剛才說的，金城武的突破，比方說他有一個具體的畫面，您再看仔仔之前的作品，您覺得他有沒有一些讓你覺得，他好像突破原來比較單純的偶像藝人的框框。
朱延平：《痞子英雄》中他就已經脫胎換骨了，那部戲他演得非常精彩，我覺得他能演到那個樣子，其他什麼角色他都行了。
非常道主持人秋微：你自己覺得，對你來說突破代表著什麼，你覺得什麼突破了嗎，還是無意中做的？
周渝民：我覺得《痞子英雄》算是我階段性的代表。我在《痞子英雄》裡學到一個東西，就是突然間領悟到就是很多人所說的，電影的表演跟電視的表演差別到底是哪。我以前都說，作為一個演員，電影跟電視的表演都是一樣的。很多人會說沒有，電影需要更深入更濃縮。 （但是後來）我就發現電視常常會有很多近鏡頭，電影（的鏡頭）不可能這麼大，幾百寸的熒幕永遠給你一個這麼特寫的鏡頭，會非常大，可是電視劇很多這種大鏡頭。
演員在演這樣鏡頭時通常都會很呆，自己會被這個鏡頭限制住，在我看來他就不活。所以台灣有很多所謂的鄉土劇，走到一個定位就開始講話，然後回去這個定位，換另一個人走到這個定位講話，當然他們那個是一個極致。我覺得如果想要演好戲的話，我就必須要忘記，現在到底哪一個鏡頭在拍我，然後我就學著忘。
在《痞子英雄》的時候，因為那個角色必須要見縫插針，必須要活靈活才能在戲裡面成立，所以我就常常不按理出牌。這場本來有我，我可能不要一開始就有我，而是從外面突然間進來，進來講講話我就突然出去做事情，我覺得這場可能不需要我，然後再回來。
當時蔡導他們覺得這種方式好像很不一樣，而且很好玩，只要大家都接受。所以我那時候常常會在每一場戲（開拍前）開個小組會議。場景導演說，我提供什麼樣的場景給你們，這個場景裡可以用的有什麼，不能用的是什麼；好，那你們自己決定在哪裡表演。那個時候就開始，我覺得有一起在合作，真正在完成一部戲的感覺，以前我把自己當做是演員，導演說你應該做什麼，我演員做什麼就好，不會多做。
從《痞子英雄》開始大家就一起研究，我會跟攝影師研究這個角度好不好，這樣後面的景好不好，我們就開始會做很多，平常演員不會做的事情，你會放更多心思在現場，參與所有各個部門的工作，我覺得那個就是一個很團結的感覺。我想《痞子英雄》雖然在給外界，或者給別人看到的是一個很不一樣的我，可是那畢竟也是一個階段性的代表，對我來講更重要的是藉由這部戲，我們可能學到了更多寶貴的經驗，這個是比較重要的。
http://ent.ifeng.com/fcd/special/zhouyumin/news/detail_2012_01/18/12056814_0.shtml
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